現在、なかちゃんがどの様なシステムで音楽を楽しみ、このホームページで色々と語ろうとしているのか、紹介させて頂こうと思います。

しかし、なかちゃんのシステムはあくまでもなかちゃんが音楽を思った音で楽しみたいための道具であり、もし同じシステムを他の人が使ったらなかちゃんとは違う音になるという事を最初に申し上げておきます。

そう、オーディオとは装置だけの音ではなく、それを使っている人の音になるのです。
ひいては極めれば極めるほどにその装置の音が使っている人そのものを表現する様になってきます。

オーディオに限らす、写真、絵画など趣味とはその人の自己表現であり、自分の映し鏡なのです。

左の写真を見て「あっ」っと思った方、かなりのマニアです。

そう、なかちゃんのシステムはとうの昔に滅んでしまったのではと思われているマルチアンプシステムなのである。

と言うと現在マルチアンプで音楽を楽しんでおられる方に失礼なので、付け加えると
「マルチアンプは滅んでいない！！　密かに脈々と受け継がれているのだ！！」
となかちゃんは声を大にして宣言する。

今ではマルチアンプをご存じない方も多いと思いますので一言、マルチアンプは今流行のマルチチャンネルとは全く違うものです。マルチアンプについてはこのコーナーの続編でお話し致します。

なかちゃんのＣＤプレーヤーはＥＳＯＴＥＲＩＣ　Ｐ・２　Ｄ・２である。
Ｐ・２といえばあの有名なＶＲＤＳメカ（Vibration-FREE　Ｒｉｇｉｄ　Ｄｉｓｃ-Ｃｌａｍｐｉｎｇ　Ｓｙｓｔｅｍ）搭載のＣＤトランスポートである。（ＣＤトランスポート：デジタル信号出力専用機）
そしてＶＲＤＳメカはモデルチェンジ版Ｐ・２ｓと同じアルミと真鍮のハイブリッドターンテーブル”Ｓタイプ”に換装されている。（自分で載せ換えました。実は大変な作業です。）

そしてＤ・２。こちらはＣＤトランスポートＰ・２より出力されたデジタル信号をアナログ信号へ変換しアンプへ送り出すためのいわゆるＤＡＣ（デジタル／アナログ　コンバーター）というヤツである。

Ｐ・２からＤ・２へデジタル信号を伝送するケーブルには同じＥＳＯＴＥＲＩＣ社のＥＲＣＡ－１００というデジタルケーブルを使用している。
密度感が高く彫りの深い音質が特徴の日立電線６Ｎ-ＬＣＯＦＣのデジタルケーブルを改良し、唯一の欠点だった音場空間の天井の低さを解消した実にリアリティーの高い質感を再現出来るデジタルケーブルである。

このＥＲＣＡ－１００と遜色のない音質を実現していたのはなかちゃんの知る限り、定価１０万円以内ではＷＩＲＥＷＯＲＬＤ社ＧＯＬＤＳＴＡＲＬＩＧＨＴとＭＯＤＳＱＵＡＤ社ＷＯＮＤＥＲ　ＬＩＮＫⅠだけである。
ＷＯＮＤＥＲ　ＬＩＮＫⅠは実にニュートラルで癖がなくどんなジャンルの音楽でも素直に伝送出来る誰が使っても満足のいく音質のデジタルケーブルであり、ＧＯＲＤＳＴＡＲＬＩＧＨＴはストレートな表現に響きの良い豊潤さが加わりリアル且つゴージャスな音質を実現していた。
ＥＲＣＡ－１００は愚直なまでにリアリティーを追求したケーブルで美しい音は美しく出すのだが汚い音がリアルに汚く、場合によっては音がキツイと感じられたりもしていた。
それでもなかちゃんはリアリティーを追求したこのＥＲＣＡ－１００の正直さが気に入って使い続けている。
このケーブルの音質も他の機器やシステムの使いこなしで如何様にもなるのである。（なかちゃん的には）
ＷＯＮＤＥＲ　ＬＩＮＫⅠとＥＲＣＡ－１００は既に生産完了となっているので現在入手可能なのはＧＯＬＤＳＴＡＲＬＩＧＨＴの最新モデルＧＯＬＤＳＴＡＲＬＩＧＨＴ５のみとなってしまった。

この組み合わせでの音質は３次元的な立体感を伴いエネルギー感もあり、克明に描き出すタイプのものである。
気品の高さみたいなものを感じさせつつも音色に癖を感じさせず単に綺麗なだけにならず、ゴリゴリした音やザラザラした、ともすると品の良くなさそうな音もサラリと再現する。

もっと高価なＣＤプレーヤーにはこれより音質の良いものは勿論存在するが、Ｐ・２　Ｄ・２購入後１５年間ほかのプレーヤーに一切浮気せず使い続けてきたが、それだけの魅力はこのプレーヤーにもある。

オーディオシステムの音質はＣＤプレーヤーだけで決まるものではないので、これはこれで全然構わないのである。

プリアンプはＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｃ７ａである。
Ｃ７ａの前にはＡＣＣＵＰＨＡＳＥ　Ｃ－２８０　、　ＳＡＮＳＵＩ　Ｃ－２３０１　、　ＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｃ５と当時（２０数年前）に国産ハイエンドプリアンプと謳われた３機種を全て使ったが、このＣ７ａ（Ｃ５の次世代モデルです）は全く次元が違った。
アンバランス（ＲＣＡ）出力時のインピーダンス（わかりやすく言うと音楽信号の電気抵抗）が0.1Ωと驚異的に低いというか殆どショート状態と思える程の低抵抗でもはやパワーアンプをドライブしてしまう（本当にそんな音がします）凄まじいプリアンプである。

よく雑誌などで高名なオーディオ評論家大先生方が国産オーディオは音が薄いなどと仰っておられるが、このＣ７ａは全くそんな事はない。
一聴するとさらりとしてそうに聴こえるが、実はクリアーな空間の中に濃さのある色彩がきちんと再現されている。
海外製品でこの音を出そうとすると倍の価格を支払わないと無理だとなかちゃんは思っている。
しかし、倍払ったからこのクォリティーは手に入るかどうかも最近は疑問に感じている。
倍の価格で実際にＣ７ａと遜色ないと感じたのはアメリカのＪＥＦＦ　ＲＯＷＬＡＮＤ社コヒレンスだけである。
このコヒレンスも今は生産が完了し入手不可能となっており、今音の良いプリアンプは一体何があるのだと思っている。

また、Ｃ７ａはエージング（いわゆる慣らし運転ですな）に半年はかかる。最初に一聴した時にこのプリアンプの可能性を感じる取る事が出来なければこのアンプを使う事はないだろう。（プラス忍耐力も必要）

もはや手放せないプリアンプである。

追記：Ｃ７ａはアンバランス接続で使いましょう。その方が音質が良い。
なでもかんでもバランス接続と謳う自称評論家諸氏に騙されてはいけない。

ＥＬＥＣＴＲＯＮＩＣ　ＣＲＯＳＳＯＶＥＲ　ＮＥＴＷＯＲＫ　通称チャンネルデバイダー
こんな名前のオーディオ装置は初めて聞いたという方も少なくないと思う。
これはマルチアンプシステムを構築するのに欠かせない機器で、マルチアンプシステムの要でもある。

なかちゃんのチャンネルデバイダーはＳＯＮＹのＥＳＰＲＩＴ（エスプリ　８０年代が全盛期　今はなきブランド）シリーズの最高峰ＴＡ－Ｄ９００である。
マルチアンプシステムについては別の機会にお話しするが、簡単に説明すると３ＷＡＹスピーカー（なかちゃんの場合）の高域、中域、低域にそれぞれ別のパワーアンプを使用し各帯域のパワーアンプに全周波数ではなく必要な帯域の信号のみを送り込むためにプリアンプから出力された音楽信号をパワーアンプの手前で各周波数成分に分割するための装置である。（従ってスピーカーはパワーアンプと直結、パッシヴネットワークは使用しない）

このＴＡ－Ｄ９００の音質的特長は音の彫りが深く、立体的である事。
音色的にはいわゆるＳＯＮＹの音がするが、そこはなかちゃん、内部配線などの一部変更で癖を消している。
今でもこのチャンネルデバイダーを探している方もおられると聞く。

常識的？な価格（といっても当時30万円程した）で入手出来るチャンネルデバイダーではおそらくこれが一番マルチアンプらしさを感じさせてくれるだろう。

このＴＡ－Ｄ９００の前にＡＣＣＵＰＨＡＳＥ　Ｆ－２５も使ったが、マルチアンプ的な音を感じさせてはくれたものの音像が平面的で音のエネルギーが何かに遮られてこちら側まで届かないという不満を感じて手放した。

最近アメリカのＰＡＳＳ社チャンネルデバイダーＸＶＲ－１をなかちゃんのシステムに組み込んで聴く機会があった。
これは良かった。ＴＡ－Ｄ９００より色彩が濃くニュアンスの再現性なども非常に良かった。
「欲しいっ」と思ったが３ＷＡＹ仕様で１３０万円はとても手が出ない。（ガクッ）

そしてＴＡ－Ｄ９００も故障すればもはや修理が出来ない。
なんとか壊れずにずっともって欲しいものだ。

同じアンプの写真が２つ・・・に見えるかもしれないがフロントパネル左下の形式名をよく見て欲しい。
そう、上はＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ５　下はＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ５ａである。

今見るとレトロなウッドキャビネットのパワーアンプであるが、なかちゃんには何故か古臭くは見えない。
デザインに普遍的なものがあるのか古さを感じさせないのである。

シルバーパネルに一つ目のアナログメーター、そしてメーター左側の電源スイッチ。付いているのはこれだけである。

なかちゃんがマルチアンプを始めて少し経った頃、その時使っていたアンプより音質の良いパワーアンプはないかと考えていたら、オーディオ仲間にこれがいいと薦められ、音も知らずに手に入れた。
そして聴いてびっくり！なかちゃんの感性を擽る音がする。いや、これだっ！という感じだったか。

はまった。もうこのアンプは手放せない。さりげなくリアルな音がする。それも深い。何が凄いとかそんな程度のものではなく、ただひたすらありのままを再現しようとするのである。

気が付いたら、３ＷＡＹマルチの３チャンネルともＭ５（Ｍ５ａ）になっていた。
Ｍ５（Ｍ５ａ）はモノラルアンプなのでステレオ再生では２台（右用、左用）となり、３ＷＡＹで合計６台の一つ目アンプがラックに収まっている。

現在、高域（５０００Ｈｚ～）　Ｍ５　　中域（８００～５０００Ｈｚ）Ｍ５ａ　　低域（～８００Ｈｚ）Ｍ５　という構成になっている。　

なかちゃんのスピーカーはバラユニットを組み上げたものである。

マルチアンプ方式なのでネットワークはなく、全てパワーアンプから直結となっている。

トゥイーター（高域）はＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　ＥＴ－７０３

コバルトマグネットを使用したベリリウム振動板のリアコンプレッションホーントゥイーターである。
ＪＢＬのトゥイーターなどと比較しても、歪感が圧倒的に少なくクリアーで伸びがあり、緻密な描写をするユニットである。
変な形の台は自作のもので微妙に下向きになる様角度を付けてある。

ミッドレンジ（中域）はＴＡＤ（ＴＥＣＨＮＩＣＡＬ　ＡＵＤＩＯ　ＤＥＶＩＣＥＳ：ＰＩＯＮＥＥＲの業務ブランドです）のＴＤ２００１（ドライバー）に山本音響工芸の桜材ウッドホーンＳＳ－５００の組み合わせである。

ＴＤ２００１は１インチドライバーなのに２インチドライバーかと思わせる様なサイズの大きさである。
トゥイーター同様、歪感のないクリアーで緻密な描写である。
磁気回路には強力なアルニコマグネットが使用され、振動板はＥＴ－７０３と同じベリリウムとなっている。

ＳＳ－５００はホーン開口がスロート部（ドライバーとホーンのつなぎ目付近とお考え下さい）からホーン先端へ向かって連続的に丸から四角へと段付きなしに形状が変化していき、四角の上下左右につなぎ目がないため、直角の角が存在せず音の解析が最小限に抑えられる設計となっている。
実際この組み合わせでは非常にスムーズでヌケの良い音質が特徴で桜材の持つやや明るめな響きを除いては、特に気になる所はない。

ウーファーはＴＡＤのＴＬ１６０１ａである。
４０ｃｍ口径のパルプコーンにアルニコマグネットと強力な仕様となっている。

パルプコーンとギャザードエッジによるヌケの良い自然な質感はなｋちゃんのお気に入りである。
そして、最近小口径のダブルウーファーなどがもてはやされ、小口径ユニットは振動板が軽くレスポンスに優れると言われているが、４０ｃｍウーファーをマルチアンプで駆動した時のレスポンスの良さやエネルギー量と、空間表現に感じる余裕度は別格である。やはり大型スピーカーにしか出せない領域というものは確かに存在する。

なかちゃんの愛用レコードプレーヤーはＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｐ３である。

ウッドキャビネットの中には頑丈な金属フレームが組み込まれており、このプレーヤーの重量はなんと４７ｋｇにも及ぶ。
重くて一人では持ち上げる事が出来ない。

導入時、搬入を手伝ってくれた友人が２階への階段の途中で「放してもいいか？」と言ったくらいだ。

スタートボタンを押した後、僅か０．３秒で定速回転に達する驚異的な高トルクモーターを採用しているが、モーターによる振動、コギングの類は全くと言っていい程感じられない。

ダストカバーはガラス製で側面と本体ウッド部はローズウッドで作られている。

とはいえ、単にカートリッジをヘッドシェルに取り付けただけで良い音がするはずもなくこのあたりの調整は行っている。
まず、カートリッジを取り付けた状態でレコード盤に針を落とすとアームが微妙に前傾（カートリッジ側が低くなる）する様にアームの高さを調整。次にオーバーハングはゲージを使用せず、カートリッジをターンテーブル中心に持ってきた時、針先がセンタースピンドルより役１．５ｃｍ外側に来る様に合わせている。
（オーバーハングとはわかりやすくいうと、針先がレコードの溝をトレースする際に盤の外周から内周へ向かって描く軌跡が出来るだけレコードの溝に直角に接する様になる針先の位置の事）

そして最後に針圧である。ＭＭ１００６ＧＸの説明書にある適正針圧は１．５ｇ～２．０ｇである。しかし、針圧調整を行うことで他のカートリッジも含めてこの適正針圧なるものがいかに大雑把なものであるかが露になるのである。

現在このＭＭ１００６ＧＸの針圧は１．７３ｇに合わせてある。
１針圧が００分の１ｇ単位となっており、「なんじゃそりゃ？」と感じる方もいると思う。
しかし、調整すればするほど０．１ｇという数字が針圧にとっていかに大きな数字であるかがわかってくる。
針圧が０．１ｇも違えば音は全然違ってくるのである。

幸いＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｐ３の付属アームの針圧目盛りは０．１ｇの幅が大きく目視で０．０１ｇを読み取る事が可能であり、１．５ｇ、２．０ｇ　１．６ｇ、１．９ｇ　１．７ｇ、１．８ｇと適正針圧の範囲の両側から徐々に間隔を狭めながら音質をチェックしていくと１．７ｇと１．８ｇの間に良さそうなところがあるのに気づいた。
そして、１．７５ｇ針圧を合わせて試聴すると１．８ｇや１．７ｇより音質が良い。その後針圧を０．０１ｇ刻みで動かしていくと１．７３ｇに合わせた時に「これだっ」という音質になった。（結構スイートスポット的に音質の変化があった。）

なかちゃんのシステムにはＣＤレコーダーも存在する。ＰＩＯＮＥＥＲの業務用ＲＰＤ－１０００である。
滅多に使わないのだがカーステ用のＣＤを編集したりする事がたまにある。
編集用としてよりはメインのＰ・２　Ｄ・２が故障した時の非常用という意味合いが強い。
しかし、このＣＤレコーダー、ＣＤプレーヤーとしての実力も侮れない。
同じＰＩＯＮＥＥＲのコンシューマー機ＰＤ－Ｔ０９の少し重たい低域を柔軟で自然な印象にした音質というとオーディオに詳しい人にはどんな音質なのかわかると思う。
ＥＳＯＴＥＲＩＣ　Ｐ・２　Ｄ・２には及ばないものの、その代役は充分にこなしてしまう実力機であり、優れものである。

カセットデッキはＡＩＷＡのＸＫ－００９である。
元々なかちゃんはカセットデッキに非常に興味を持ったところからオーディオにのめり込む事になっただけに、このカセットデッキには愛着がある。
発売の１９８９年に購入してからずっと使用している。といっても最近めっきり出番がなくなってしまったのだが。このＸＫ－００９はＡＩＷＡがＳＯＮＹに吸収される前のカセットデッキメーカー（ＡＩＷＡは元々カセットデッキメーカーなのです。）として最後にベテランデッキ職人が手掛けた名作である。

ＸＫ－００９はＡＭＴＳ（安置モジュレーションテープスタビライザー）というテープを前側から押さえつけてテープ自体の振動による音質への悪影響を排除する機構を最初に搭載したカセットデッキでもある。
他のメーカーからもこれに続くようにテープスタビライザー搭載モデルが発売されたが、どれも形だけのもので機械的構造でテープを押さえてはいたが、ＸＫ－００９は電磁フランジャーを使い１ｋｇもの圧着力でテープを固定していたのである。
その他、発信機内臓によるバイアス調整が可能となっていたり、ｄｂｘノイズリダクションの採用でＣＤ並みのダイナミックレンジの再現も可能としていた。（ｄｂｘを使うと微妙に音質が硬くなるような印象派はあるが）　そしてこれは昔からＡＩＷＡのデッキには付いていたがＡＤＭＳ（アダムスと読む）という自動消磁機構が付いており、電源投入直後に数秒間動作を規制しその間にヘッドが帯びた磁気をキャンセルしていた。

ＸＫ－００９の後継モデルＫＸ－Ｓ９０００は若手技術者達が往年のベテラン職人の作ったＸＫ－００９をベースの作り上げた機種で９０年台に最高のデッキと謳われたが、ＸＫ－００９と同条件で録音、再生を行うと音の立ち上がりはＸＫ－００９の方が早く音質的にはＸＫ－００９に少し及ばない。なかちゃんはこれが名作の最後だと思いＸＫ－Ｓ９０００も購入したがＸＫ－００９にどうしても及ばない事から一度手放した。しかし、悪い虫が騒ぐのか再びＸＫ－Ｓ９０００を購入し使ってみたがやはりＸＫ－００９に及ばない。こんな事を３度繰り返して今はＸＫ－００９一筋である。

だが悲しい事に、現在市販されているカセットテープに音質の良いものがない。昔はＳＯＮＹのＭＥＴＡＬ－ＥＳ（最近あった深緑色ハーフのＥＳもどきではない。あれは駄作である。）やＭＥＴＡＬ－Ｓ、ＭＥＴＡＬ－ＭＡＳＴＥＲなどお気に入りの高音質テープがあったのだが、昨今のＭＤやＣＤＲの普及によりカセットデッキ、カセットテープは市場からどんどん姿を消して行き、今ではＴＥＡＣの廉価機種Ｖ－１０３０が手に入るかどうかという悲しい状況となっている。
なかちゃんもカセットテープ数年前に最後の高音質ＭＥＴＡＬテープのＴＤＫ　ＭＡ－ＥＸを１０本程入手し保管している。（ＭＡ－ＥＸはちょっとパチパチサウンドだが・・）

左の画像の左奥にあるのが２００Ｖを１００Ｖへ変換するステップダウントランスである。
なかちゃんのシステムはＡ級（擬似）３００Ｗもの大出力パワーアンプを６台使用する大袈裟なシステムであるため、通常の１００Ｖ電源では瞬間的に電力の供給不足が発生し音の腰が砕ける場面があった。そのため１００Ｖ電源の４倍の供給能力（余裕）があるといわれる２００Ｖの電源を部屋に引き込み、これをステップダウントランスで１００Ｖへ変換してパワーアンプへ給電している。
この事により音の腰が砕ける事がなくなり、空間表現にも余裕が出た。但し目を見張る様な音質向上があったわけではない。
このステップダウントランスはＴＡＭＵＲＡ製でなかちゃんが購入したのが最後の１台となり、生産が打ち切られたものである。
実際なかちゃんが注文した時点で事実上生産は完了しており、手巻きの巻き線を使用していたこのトランスを作れる職人さんが既にいなくなっていたのに、他の職人さんがなかちゃんのこの１台のためだけに３台も同じこのトランスを試作し４台目でようやくＴＡＭＵＲＡ社のこのトランスに対する性能をクリアーしてなかちゃんに届けられたというメーカーの誇りと顧客に対する対応の凄さにただただ感服しました。